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幽会百科 12-07
导演笔记 11-24
再见,费里尼! 11-21
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老师,别哭 10-24
学爸 10-09
女囚风暴1995 10-12
坠落的审判 12-25
小丑原名:I clowns,又名The Clowns
故事由费里尼回忆儿童***始,画面呈现的是1925年北意大利里米尼小镇的风光。一天夜里,少年看见窗外**有马戏团正在搭建帐篷,新奇又意外的他偷偷潜入帐篷内,看见了大象、狮子、马等动物,以及大力士、训兽师、身材高大的**、侏儒等等奇怪的人。费里尼用极长的篇幅展示了观看马戏的乐趣所在,并依稀能够让人感受到他对儿童**的怀念。
发布于1970年。由费德里科·费里尼执导,并且由编剧费德里科·费里尼、贝纳迪诺·扎波尼携幕后团队创作。集众多位阿里卡尔多·维尼、费德里科·费里尼、Gigi Reder、蒂诺·斯科蒂、凡富拉、Carlo Rizzo、贾科莫·富里亚、阿尔瓦罗·维塔利、Dante Maggio、加利亚诺·斯巴拉、尼诺·戴罗佐、尼诺·温杰利、阿尔贝托·索伦蒂诺、埃托雷·贝维拉夸、Charlie Rivel、皮埃尔·埃泰、安妮·弗拉泰利尼、Jean-Baptiste Thiérrée等著名实力派明星加盟。并于1970-08-30(威尼斯电影节),1970-12-25(意大利)公映的电影。
第31届威尼斯电影节:帕西内蒂奖 最佳意大利电影。
神仙鱼 2020-11-05
小丑的葬礼,盛大狂欢;马戏团谢幕,孤寂终曲。最后一场(没有观众的)大戏,道尽了喜剧表演的悲伤宿命——白面或彩面,小丑的脸只在舞台上鲜活,生命周期自启幕始到落幕终,生来即是为了送给观众欢笑,反过来掌声和欢呼是食粮养分,当“人们不再知道如何笑”,它的生命就此凋零,而灯光暗下后的所有悲伤只能留给自己。想到《舞台春秋》;想到卫西谛老师写过的,“单纯的笑是转瞬即逝的。除非我们在发笑之后,旋即发现这个世界值得怜悯或者如此可爱,不然笑就成为一种可鄙的行为”;不断想到那首《小丑》的歌词,“小丑小丑,是他的辛酸化作喜悦,呈现给你”。费里尼先生,我可以回家了吗?|最好的纪录片,水桶盖头封口完美注脚。
奇爱博士 2020-10-24
费里尼亲自出镜,为小丑献上一曲挽歌。每一部费里尼电影的结尾,都是精华中的精华。电影资料馆4K 修复版
康报虹 2017-06-11
费里尼毫无掩盖他对****的**、滑稽可笑的小丑以及光怪陆离的梦境之热爱。前有《卖艺春秋》,后有《**风情画》,费里尼带着儿时的马戏团情节拍了这部纪录片,那个扣在费里尼头上的水桶、近乎失控的表演场面都将喜剧气氛推至**,结尾的小号声却让人潸然泪下。
冰红深蓝 2016-06-26
1970***最高奖。1.搬演与纪录交错融合,后启[**风情画]。2.卓别林女儿,打破第4堵墙,没来得及说出纪录目的就被桶套头的费费。3.小丑没有消失,这些人只是都不再会笑了。4.长号与留声机中射出的**,彩带阵似[巴洛可]。5.无限悲凉的长号呼唤结尾,一如马戏散场后的伤怀。6.锤子,喷水,气球。(8.5/10)
Eco 2016-06-15
马戏团,真正无家可归的流浪者,这一意象迷人之程度真是令人难以想象。除了流浪/游牧,狂欢与悲悯,才是费里尼真正的主题。这部电影让纪录片与电影的区分变得有点可笑。
仁直 2013-12-14
最后的“死亡仪式”,看得人眼眶湿润。多少欢乐、多少悲伤,多少往事,在那一声声“帕弗……帕弗”的呼唤里,回荡在空无一人的剧场里。费里尼说,他对马戏团的回忆变成了一种木屑味。在我看来,《小丑》这部电影有让所有观众重新开启“记忆隧道”的魔力。
欢乐** 2013-12-14
@影城;孩童视角引出的狂欢,体裁与时空的切换不着痕迹,叙述部分的小丑们,纪录部分已耄耋之年,感念和留恋叫人伤感,特别是死在观众席上的那位;不过费里尼总有办法将痛苦化为欢乐,正如“你要表达什么?我也不知道”足够自嘲,也足够自傲,无需过度阐释,这是他永远**的童年。
xīn 2013-06-11
part-documentary, part fantasy,这种手法也许代表了纪录片的最高境界吧。开头的部分在阿玛柯德里有相当多的应和,但后来对小丑(马戏团)的寻访和展演才是更华彩的篇章,费里尼本人、卓别林的女儿、星散各地的小丑大师们,对拍摄行为的拍摄和戏谑、桶扣到自己头上,以及那种神奇和神奇将逝的伤感。
不流ᝰ 2012-01-31
小丑和狂欢,费里尼对小丑角色的迷恋,也包含他自己对小丑角色的认同感。
胤祥 2011-05-06
费里尼的Essay Film,暴露拍摄行为这一点其实颇受戈达尔影响,但扣到自己头上那个水桶完全超越戈达尔。从儿时记忆开始,考察小丑角色的历史和代表人物,当然狂欢的场面已经略略失控(不过正如八部半结尾那样,要拍出失控需要多强的控制力啊!)。此片是纪录片的上佳作品。