旺妲·杜阿尔特、Nuno Vaz 
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前进青春 (2006)
- 别名:青春向前行(台) / 年轻人，向前一步走！ / 回首向来萧瑟处 / Colossal Youth
- 豆瓣评分:
- 演员: Ventura / Vanda Duarte / Beatriz Duarte / Gustavo Sumpta
- 上映时间: 2006-11-23
- 更新时间:
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旺妲·杜阿尔特、Nuno Vaz 《前进青春》剧情内容介绍
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剧情内容介绍
前进青春原名：Juventude em Marcha，又名青春向前行(台)、年轻人，向前一步走！、回首向来萧瑟处、Colossal Youth
这部影片还有一个译名是《年轻人，向前一步走！》，这个片名透露着给予年轻人希望的信息。这部影片刻画了一个有着沉重过去的男人，影片还探讨了上一辈人与子女的关系。片中充满着种种讯息和隐喻。
发布于2006年。由佩德罗·科斯塔执导，并且由编剧佩德罗·科斯塔携幕后团队创作。集众多位Ventura、Vanda Duarte、Beatriz Duarte、Gustavo Sumpta、Cila Cardoso、Isabel Cardoso、Alberto 'Lento' Barros等著名实力派明星加盟。并于2006-11-23公映的电影。
前进青春获奖情况
第59届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
糖罐子. 2025-06-17
重看。光质的差异标记了两个世界的断裂：白光属于法律与制度性规训，冷峻光调暴露了**在现代化进程中的结构性困境；暗夜则属于诗歌与机械噪音的嗡鸣，窗口渗入的微弱天光守护着工人阶级的家族-**记忆。科斯塔将其转化为对抗官方叙事的**——文图拉反复宣读妻子信件的场景，构成某种仪式化的口头传统，语言在重复中成为抵抗物理空间湮灭的符咒。家庭亦在此超越血缘，演变为一座承载集体记忆的暗夜神殿，庇护被白光系统禁止传播的真实过往。当史实被妄图简略为可消费的景观，科斯塔却让文图拉在博物馆这一“文明殿堂”中成为活的展品，嘲讽了机构化历史书写的虚伪。**的身体成为移动的档案馆，记忆如地质层在其沉默中沉积。文图拉眼中交织的孤独、悲悯与坚毅，在他永恒的仰视里，我们看到一种生存的纪念碑性，映现着**理想在现实**中的持守。
多不利登 2019-03-24
2019114 一星美学不合 比前作镜头时间更长 景别更少 布景更简 环境音基本消失 调度急剧减少 人物毫无表情变成吐台词的木桩(比布列松还夸张) 剧本不知所云 如同仰视一尊时而胡言乱语的墨绿色外星人铜像156分钟没有一丝生活气息
Welp 2019-02-24
仰角下，高大的文图拉似神祇般在散落的空间中游走，神魂亦在时**穿梭。吸引人的不单纯是人物本身的孤寂感，更主要是通过人物投射出的对方泰尼亚过往的追思和看似光明但因未知而让人无措的复杂情绪。
bloom 2019-01-05
科斯塔选用的仰角总让我感觉自己站在雕塑脚边往上看。他把角色设置在框线、墙角、屋顶的包围中，身形凝滞却放得很大，历史的声音在其中回响。环境虽然是压抑和凋敝的，人的精神，本不被看到的方泰尼亚底层**的精神像神祗一样令人敬畏。科斯塔强人工感的摄取方式与现实的建筑局部和日常情态对冲，正如树影摇曳中，画外的讲述声音切到镜内的文图拉口中，比《马钱》更迷人或者说打开了一个入口，文本也同样富有魅力。方泰尼亚像里斯本的九**，文图拉穿梭于不同的cube空间，也摇摆在鬼魂回忆和后代现实之间，用空间影像完成了对方泰尼亚建立与消亡几十年的观看。工人生活回忆、家庭散落历史、**般的方泰尼亚、乔迁新城更加绝望的未来，这么多内容是如何在凝滞与游走中一点即透的呢？比《鬼魅浮生》或者贾樟柯或同路者都要洞察完整多了，大道至简。
vivi 2013-07-07
也许方泰尼亚三部曲，我更喜欢叫它们‘Vanda三部曲“。这一次，终于看到Vanda 有个比较好的归宿，有趣的是当男人不在时她跟父亲一直在说男人多好，而男人回到她却一直言语冷淡。当然，这一部的重点不是Vanda，而是黑人老人家，看到方泰尼亚的居民已逐渐住到光亮的房子里，一个有希望的未来。
思阳 2013-04-29
大量的low angle广角镜头让这片子的摄影风格独树一帜。长镜头是文艺片的标识，当然也必不可少。更**的是一封情书反复念，让我始终没看懂。但不可否认这片子描述的混乱，贫寒，深陷**的贫民生活让人印象深刻。喜欢它讲故事支离破碎的方式，虽然闷得我看了四天才看完。
unundercooled 2012-11-02
****://***.***********/watch?v=TnSMbYzVrYE
！！！！！ 2012-01-23
这部电影中科斯塔宁愿多拍几个镜头也不愿意让镜头稍微移动一下，哪怕是横向移动，科斯塔最好的一点就是喜欢拍摄社会最底层人民，有些压抑，全片都是固定机位镜头。与拉夫达兹有所不同，前者更注意于一些特写。对于科斯塔，他的作品的变化不小，由有配乐到没配乐，移动镜头到全片的固定机位镜头。。。。
蘇小北 2011-12-18
方泰尼亞三部曲的最後一部，同前兩部一樣，依舊是那個叫做方泰尼亞的貧瘠之地，依舊是那些生活于邊緣的遊離之人，影像的風格也是一脈地延續了下來，大量的固定長鏡，灰暗的色調以及*仄的構圖，人物往往處於一種*迫的俠促之地。依舊沒有完整的故事，只是生活的瑣碎片段的隨機聯綴，緩慢的絕望氛圍。
马西嘿嘿嘿 2010-08-24
前进青春 讲述的却是一个垂暮之年的**的故事。感情饱满细腻 一遍遍重复的信是对青春的追忆也是对孤独的排遣。