渡口编年·周家
发布于2020年。由郭熙志执导，
本片时长比上一部贺家少一倍多，但是却更加好看。比上一部更具平民史诗感。影片没有采用上一部编年史的方法讲故事，能看得出来还是素材不够多。但是导演无意中却拍出了中国版的《少年**》。一个父母双亡的孩子成长到为人父的故事。和上一部贺家的孩子一样，也是一个从小叛逆的的孩子，但是毕竟有家庭因素在，也理解。8.5分。
一个下岗工人的儿子，成为了孤儿，后来又成为父亲。这成长的过程充满了不易与心酸。
上世纪九十年代末，中国大约有四五千万产业工人下岗，涉及的家庭人口更是数以亿计，本片是关于**上的另一个家庭，周家的故事。https://***.bilibili****/video/BV1V64y1F751
**编年·周家还是要和贺家一起看，才能有对照式的感悟。郭熙志记录下了周家的变故和变迁，意外和人工干预的双重作用下，人的一身已完全不同。
导演野心挺大，想构建起一部平民史诗，但说到底还是素材的堆砌，只是时间的力量加重了这个故事的厚度，但显然拍摄素材不足，中间缺失了太多关键时间节点的内容，较为一般。
看完贺家看周家，百家姓上的国民其实大差不差。
据闻，《**编年》系列有五部作品？若全部整出来，再加上“前戏”《**》和后续作品，如此“宏大叙事”，其文献意义将不下于《人生七年》系列。与《人生七年》系列也不****生七年》系列主要是社会学样本，而《**编年》系列以其丰富的日常生活细节与**之嬗变，堪称为“庶民史”。影片最后，周鑫手持双亲遗像拍照，再比对之前周鑫得知双亲丧生后哭得撕心裂肺那场戏，心酸喷涌而出。周鑫成年后，晃悠了一段时间，但退伍后成熟了很多。看到他娶妻生子，妇唱夫随，于我竟也是人生乐事。
《周家》记录周鑫从7岁孩童到结婚有女的近20年成长，在结构、内容上与记录贺国平渐渐老去的《贺家》形成镜面对照，两片主角也都出现在对方早年的生活中。或许是素材量的原因，也没有像《贺家》那样按年份逐年推进。拍摄者参与的对话也更多。正如基耶斯洛夫斯基在《影迷》中表达的那样，将人的音容笑貌永久保存在生动的影像中，这便是电影、纪录片的美好与伟大所在。等不到周鑫的吴八音撑着小木筏离去的那一幕，简直是一种可怕的预兆。令人头皮发麻，震撼而感慨。看似吊儿郎当的周鑫其实内心情感很细腻，用流行歌曲表达对父母的爱，用打架的方式**母亲的尊严，更是多年来屡屡回到老宅**。他说脑海里已经没有过去的印象了，但他始终未曾忘记。就像**前那两棵树一样坚定。四星半
郭熙志的《少年**》。《周家》之于《贺家》，大概就像《艳粉街》之于《工厂》，很意外地，都是时长短的更胜一筹。仍按时间顺序剪，但编年体的形式稍淡。在二十年的跨度里，死亡已经是不可避免的。在我看来，这是一部相当沉静的电影，少年的心里压着一个遥远的墓碑，那个猩红的夜晚是他人生的拐点。周鑫一点点成长为贾樟柯电影里的人物，孤独的岁月里也许只有流行歌曲常伴左右。郭熙志年复一年地重返**，他的摄影机似乎比老屋见证了更多斗转星移。对于生活中缺省的那些重要过程，我想说的是，影像终究只是很短暂地陪伴了他一阵，但在生命历程中仍然弥足珍贵。结尾处理与《贺家》如出一辙，时光永恒镌刻在那一秒。——纪录片的“笨拙”，纪录片的本真，纪录片无可阻挡的伟力。
知道的好几个人都看了，怎么不进来标记呢？相比从篇幅上长很多的贺家，周家少年的故事更凝练，呈现结果也更紧凑，当然这也与少年真实的成长遭遇有关。中年人老贺那边，得在平静如水的日常中听完讲述，才能咀嚼到人生况味；而少年小周，则在涌动的青春中，寥寥几分钟就能展现出生命的力量。江水依然，和悦剧变，**的乡里人和遥远的观众，都会和小周一样，默默感谢导演留下的家庭相册、**快照。怪罪疫情期间摆脱不了手机的观影环境，为此扣一分吧。
木木三又二 2023-11-10
本片时长比上一部贺家少一倍多，但是却更加好看。比上一部更具平民史诗感。影片没有采用上一部编年史的方法讲故事，能看得出来还是素材不够多。但是导演无意中却拍出了中国版的《少年**》。一个父母双亡的孩子成长到为人父的故事。和上一部贺家的孩子一样，也是一个从小叛逆的的孩子，但是毕竟有家庭因素在，也理解。8.5分。
吉卜赛人 2022-03-27
一个下岗工人的儿子，成为了孤儿，后来又成为父亲。这成长的过程充满了不易与心酸。
O型血 2020-09-04
上世纪九十年代末，中国大约有四五千万产业工人下岗，涉及的家庭人口更是数以亿计，本片是关于**上的另一个家庭，周家的故事。https://***.bilibili****/video/BV1V64y1F751
LoudCrazyHeart 2020-07-07
**编年·周家还是要和贺家一起看，才能有对照式的感悟。郭熙志记录下了周家的变故和变迁，意外和人工干预的双重作用下，人的一身已完全不同。
搬砖侠 2020-07-04
导演野心挺大，想构建起一部平民史诗，但说到底还是素材的堆砌，只是时间的力量加重了这个故事的厚度，但显然拍摄素材不足，中间缺失了太多关键时间节点的内容，较为一般。
Fleurs.哼哼 2020-06-29
看完贺家看周家，百家姓上的国民其实大差不差。
Clyde 2020-04-18
据闻，《**编年》系列有五部作品？若全部整出来，再加上“前戏”《**》和后续作品，如此“宏大叙事”，其文献意义将不下于《人生七年》系列。与《人生七年》系列也不****生七年》系列主要是社会学样本，而《**编年》系列以其丰富的日常生活细节与**之嬗变，堪称为“庶民史”。影片最后，周鑫手持双亲遗像拍照，再比对之前周鑫得知双亲丧生后哭得撕心裂肺那场戏，心酸喷涌而出。周鑫成年后，晃悠了一段时间，但退伍后成熟了很多。看到他娶妻生子，妇唱夫随，于我竟也是人生乐事。
汪金卫 2020-04-17
《周家》记录周鑫从7岁孩童到结婚有女的近20年成长，在结构、内容上与记录贺国平渐渐老去的《贺家》形成镜面对照，两片主角也都出现在对方早年的生活中。或许是素材量的原因，也没有像《贺家》那样按年份逐年推进。拍摄者参与的对话也更多。正如基耶斯洛夫斯基在《影迷》中表达的那样，将人的音容笑貌永久保存在生动的影像中，这便是电影、纪录片的美好与伟大所在。等不到周鑫的吴八音撑着小木筏离去的那一幕，简直是一种可怕的预兆。令人头皮发麻，震撼而感慨。看似吊儿郎当的周鑫其实内心情感很细腻，用流行歌曲表达对父母的爱，用打架的方式**母亲的尊严，更是多年来屡屡回到老宅**。他说脑海里已经没有过去的印象了，但他始终未曾忘记。就像**前那两棵树一样坚定。四星半
晚不安 2020-04-04
郭熙志的《少年**》。《周家》之于《贺家》，大概就像《艳粉街》之于《工厂》，很意外地，都是时长短的更胜一筹。仍按时间顺序剪，但编年体的形式稍淡。在二十年的跨度里，死亡已经是不可避免的。在我看来，这是一部相当沉静的电影，少年的心里压着一个遥远的墓碑，那个猩红的夜晚是他人生的拐点。周鑫一点点成长为贾樟柯电影里的人物，孤独的岁月里也许只有流行歌曲常伴左右。郭熙志年复一年地重返**，他的摄影机似乎比老屋见证了更多斗转星移。对于生活中缺省的那些重要过程，我想说的是，影像终究只是很短暂地陪伴了他一阵，但在生命历程中仍然弥足珍贵。结尾处理与《贺家》如出一辙，时光永恒镌刻在那一秒。——纪录片的“笨拙”，纪录片的本真，纪录片无可阻挡的伟力。
seamouse 2020-04-03
知道的好几个人都看了，怎么不进来标记呢？相比从篇幅上长很多的贺家，周家少年的故事更凝练，呈现结果也更紧凑，当然这也与少年真实的成长遭遇有关。中年人老贺那边，得在平静如水的日常中听完讲述，才能咀嚼到人生况味；而少年小周，则在涌动的青春中，寥寥几分钟就能展现出生命的力量。江水依然，和悦剧变，**的乡里人和遥远的观众，都会和小周一样，默默感谢导演留下的家庭相册、**快照。怪罪疫情期间摆脱不了手机的观影环境，为此扣一分吧。