词语 (1955)
- 别名:诺言(港) / 复活(台) / 神喻 / 圣言 / The Word
- 豆瓣评分:
- 演员: 汉娜·阿格森 / 西尔维娅·埃克豪森 / 比吉特·菲德斯皮尔 / 凯·克里斯蒂安森
- 上映时间: 1955-01-10
- 更新时间: 05-14 18:08
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剧情内容介绍
词语原名：Ordet，又名诺言(港)、复活(台)、神喻、圣言、The Word
故事发生在丹麦一个宗教氛围极浓的村子里，**波根有三个儿子，大儿子对宗教持怀疑态度，**叛逆；小儿子居然与不同信仰的女孩谈恋爱，而影片的主角、三兄弟中的**相信自己就是耶稣，被大家当成疯子，因为本来读神学的他在经历未婚妻离世后打击太大而成疯癫；但有一天**开始“显灵”，让死人复活，自己的神智也开始恢复。
发布于1955年。由卡尔·西奥多·德莱叶执导，并且由编剧卡伊·蒙克、卡尔·西奥多·德莱叶携幕后团队创作。集众多位汉娜·阿格森、西尔维娅·埃克豪森、比吉特·菲德斯皮尔、凯·克里斯蒂安森、普雷本·勒尔多夫·雷、亨里克·马伯克、Emil Hass Christensen、Ejner Federspiel等著名实力派明星加盟。并于1955-01-10公映的电影。
词语获奖情况
第16届威尼斯电影节：主竞赛单元 金狮奖。
第13届金球奖：电影类 最佳外语片。
JeanChristophe 2020-01-23
四星半. 德莱叶精密的布光令人震惊,仅举一例:Johannes与牧师初见时,后景中的牧师位于灯下,较强的明暗对比赋予其"立体感",前景暗处的Johannes则被极柔和均匀的**覆盖,仿佛三维世界中的纸片人或圣像画一般. 分娩乃是一个譬喻,在这里难于被分娩出之物正是"圣言"――它躺在盆里,被剪成四块:词语破碎处,无物存在. 但是自耶稣复活之后,复活必须一再地发生,那不能说话的将开口,无以言表之物也必得道说;当死而复生的Inger问起丈夫,她所生出的"言"终竟在何处时,对方的回答却正指着那开端:它"与神同在".[JOHN 1:1]
冰红深蓝 2019-06-25
德莱叶在电影中创造了神迹，宛如耶稣再临。叙事不疾不徐，室内戏调度精妙而富有深意，布光与表演无可挑剔，标志性的景深运动长镜头克制沉缓，毫无喧宾夺主之嫌。PS：在信仰缺失、宗教讽刺大行其道的今天，我们更应该回过头来重温那些为数不多的、在犹疑的外表下抱持虔信的作品，一如老塔的《牺牲》，布列松的《乡村牧师日记》，德莱叶的《词语》，老马丁的《**最后的**》与帕索里尼的《马太福音》。（9.0/10）
Alan Sleep 2019-06-19
一个讨论神性的乡村故事。相当精致（考究？）的电影，构图和打光都赏心悦目又暗藏隐喻。看剧情简介和海报时根本想不到拍出来会这么居家又沉稳，和我想象的差好大。能在银幕上看到沉得住气、不哗众取宠的影像已经机会难得了，希望有更多次这样的经历。
欢乐** 2019-06-19
2022-12-10三刷仍震撼，尤其在看完布列松之「乡村牧师日记」后连看这部，简直是我个人的「神迹」，泪流满面。丰富的室内调度与群戏走位堪称影史最佳之一（围绕起居室的各房间，人物进出画框的走位路线之繁复令人叹为观止）配合完美构图、景深的运用与精心打光，每一秒都好看到无法呼吸。“你必将腐烂，**在腐烂。”言必称赞美主之荣耀的**，实则都暗揣私欲与算计，都潜藏质疑与不安，所谓恪守宗教原则的坚持已悄然变质为世俗利益的纷争；必有一个以肉身度神的时刻（产床上如**的受难哀婉面容，圣愚的先知预警）引领这群迷途羔羊，于时间的凝结后，沐浴到盛**光，目睹神迹的降临。藉由信望爱完成破坏-重建、幻灭-重生的太初秩序，女儿纯洁的笑容和纯良的信念是最亮的光芒，人类（生命）由此得以延续，宽恕和爱的博大照亮了人间。
censored dump 2019-06-15
SIFF*天山。恳求神迹，诉诸“旧的上帝”，就要承受对现实（自然规则）的冲击，从信仰冲突里考验信的**（同个***名下为何还要争胜），而它的结果是“道成肉身”和再次退隐，这点比伯格曼更彻底（车灯照门就类似冬日之光）。德莱叶的场面调度真是典范，推拉摇移的深焦镜头不断吞吐人物与环境，形成雕塑般洗练的群戏构图，细节设计好（开停摆钟-奇迹时刻，两个父亲信仰争辩时的烟，重复对白Not yet）。克尔凯郭尔说过信仰的跳跃，电影不只靠奇观，而是用富有连贯性的视听语言完成这种体验。
复印 2019-01-06
(20160408一刷五星)极致的调度，人物**范围大，路线错综复杂，出入画与位置关系随情境不断变化，怀疑老塔都佩*。明确的对景深的追求，Mikkel回家与pastor对话时，后景比前景两人焦点更清晰，可说明焦点放在了保证景深处而不是两人身上。由以上两点可设想照明设计多么用心，虽然大多都是通过区域布光覆盖场景，对不**物、不同小区域大多用力平均，但也有例外，比如pastor刚来访时只有Johannes在客厅，J的面光很柔和，并且比景物、pastor暗，只有极少量高光修饰，产生了神秘、孤立的感觉，同样的设计还见老头从Peter家赶回家，独坐餐桌旁时，J的调度。有细致的声音设计，特殊的语速(不代表如Bresson后期那样没有各**绪)使话语有如雕塑一般坚固，还有多处画面外、叙境内的声音，如窗外孩子唱歌、屋内Inger**，这种开放性与调度观念合拍并进。
掉线 2016-01-13
【B+】德莱叶大概是唯一一个拍宗教电影能让我喜欢的，构图严谨的像古典主义油画
Mannialanck 2013-04-17
9。不容易，我把德莱叶看完了，看到了神迹
芦哲峰 2011-08-04
氛围太话剧了，以“话”为主，字幕又烂；神迹的展现方式太直白了，不如塔可夫斯基巧妙。
丁一 2010-07-31
德莱叶称光为电，暗为影。于是有了电影。这是第一天。